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网友：" 囤了 200 多包 "。近日，多个婴幼儿纸尿裤品牌 " 被检出甲酰胺 " 的消息引发公众关注。舆论风波下，又有两份检测报告在网上流传，分别指向两款纸尿裤，两者甲酰胺的检测结果分别为 384mg/kg 和 414mg/kg（结果未检出表示小于 20mg/kg），均检测出甲酰胺。其中一份委托检测单位是大连欣桐商贸有限公司，其送检的纸尿裤商标为木织天使，接样日期为 6 月 22 日，检测日期为 6 月 24 日至 25 日，项目为甲酰胺，依据是 GC-MS 法。根据检测报告，该纸尿裤甲酰胺测试结果为 384mg/kg。而另外一款纸尿裤商标显示是 Babycare 山茶花，委托单位为个人，接样日期为 6 月 21 日，检测日期为 6 月 23 日至 24 日。同样在 GC-MS 法检测下，Babycare 山茶花甲酰胺测试的检测结果为 414mg/kg。针对上述两份报告的真实性，新 · 黄河记者联系到联信检测（江苏）有限公司。公司相关工作人员表示，两份报告确实是他们出的。但其中一份木织天使纸尿裤的报告在 25 日上午已经收回了，实验室正在复测，复测的结果还没出来。" 我们销售已经和客户沟通过了，估计今天晚些时候或者明天才能有新的检测结果。" 工作人员说。而另一份关于 Babycare 的报告，工作人员表示没有收回。" 我们就是正常的检测，按客户的要求，客户让我们检测什么项目就进行什么检测。" 工作人员说。6 月 25 日，# 又有品牌纸尿裤被检出甲酰胺 # 冲上热搜高位。不少网友评论表示：" 家里还有好几包 "" 囤了 200 多包 "。还有网友评论称：" 山茶花那么贵，有良心吗 "？据经济参考报此前报道，有消费者反映，使用部分品牌婴幼儿纸尿裤后，婴幼儿出现反复红臀乃至皮肤破溃，停用后症状明显缓解。经济参考报委托专业检测机构对市场上部分品牌婴幼儿纸尿裤开展抽样检测，结果在 " 好奇 "" 碧芭宝贝 ""Babycare" 等多个品牌的婴幼儿纸尿裤中，检出毒性物质——甲酰胺。记者穿戴一款婴儿纸尿裤一夜后，血液中甲酰胺浓度也飙升近一倍。随后，三家涉事品牌相继发布声明，均称其产品未检出甲酰胺或已启动核查。6 月 21 日晚，经济参考报调查记者王文志发布致监管部门公开信，完整亮出证据链，对连日来围绕报道与个人的质疑进行逐项回应。此前 19 日晚，他已放出与相关专家的沟通录音，就 " 专家否认研究结论 " 的争议先行作出澄清。公开信回应了三大争议：一是检测资质，明确检测由山东省公共卫生临床中心质谱实验室完成，设备、采样、原始记录全程可追溯，标准严于常规科研，直接驳斥 " 民科实验、数据造假 " 的说法；二是暴露源结论，通过不同人群检出差异、幼儿停用转阴、模拟接触实验三组对照数据，锁定纸尿裤为甲酰胺核心暴露源；三是企业合格报告的效力，点明企业自主选样送检的报告，无法代表市面流通产品的真实质量。王文志表示，发信 " 不为个人得失发声、只为公共健康诉求呼吁 "，同时恳请监管部门成立国家级调查组，全链条核查事实，推动母婴用品安全标准完善。同日，好奇品牌方再度发文表示，品牌方恳请相关部门及权威机构组建联合专项调查组，就报道涉及的检测标准、检测方法、检测样本等关键环节进行全面调查。6 月 22 日，"Babycare" 也发布最新公告，恳请相关政府抽检机构尽快公布对于 "Babycare" 纸尿裤产品的检测结果，用具备公信力的权威结果回应宝爸宝妈们的关切。6 月 22 日下午，央视新闻报道显示，针对媒体反映的 " 婴幼儿纸尿裤甲酰胺问题 "，市场监管总局、工业和信息化部、国家卫生健康委、国家疾控局高度重视，成立联合调查组，核查婴幼儿纸尿裤甲酰胺有关问题，并依法依规处理。有关情况将及时公布。编辑丨汪乃馨 综合央视新闻、经济参考报、大象新闻、新浪微博 @Babycare、新浪微博 @好奇官方微博、网友评论
作者 | 永舟编辑 | 吴擎6 月底，导演冯小刚的新片《抓特务》在端午档上映。北京的一场首映礼上，以嘉宾和作曲者身份出席的歌手韩红对着台下观众喊话：" 咱们北京的兄弟姐妹，爷们娘们儿，能不能走个面儿，咱们北京 2000 多万人口，您受累走个面儿，把这第一波票房带起来，咱就有了！"这番按头式的 " 说教 " 引发观众不满。作为的明星韩红，用套热乎的吆喝，强行将观众拉拢，到与自己同一阵营。今天的观众，已经不买账了。《抓特务》是大导演冯小刚最新力作，也是近期大银幕上为数不多的 " 名导 + 大明星 " 巨作。故事野心勃勃地选择了新中国成立后的四十年光景，从阵容到题材，按理说都理应极具热度。可上映一周，累计票房还不到 8000 万。要知道，冯小刚上一部同属于年代题材的《芳华》在 2017 年上映后，最终总票房达 14.22 亿元。事实上，整个 2026 年上半年，明星、知名导演加持的电影口碑都乏善可陈。5 月，国民级演员黄渤、倪妮主演的剧情片《一个男人和一个女人》，最终票房仅 300 多万元，豆瓣评分仅 6.6。对黄渤这位曾经的票房 " 扛把子 " 来说，不可谓不惨淡。《一个男人和一个女人》剧照名人光环愈发不好用，市场愈发不愿意为靠身份光环吸引观众的作品买单。反而是明星含量为零的《给阿嬷的情书》，成为 2026 年上半年最震撼的黑马，如今，这部低成本、全素人团体制作的影片票房累积已经过 18 亿，在豆瓣拿下 9.3 分，暂时位列 2026 年国产片票房亚军。观众真的不爱看电影了吗？" 阿嬷热 " 让这个近年来数次被抛出的问题得到了重新审视。丑闻、黑料、糊弄观众的做派一次次重演，被资本撑起的草台班子轰然倒塌，反而是那些无名之辈，那些返璞归真的动人故事，得众人拾柴，渐起星火。热脸开始拒绝冷屁股电影《抓特务》的质量其实还不错，如今上映一周，在豆瓣被打到 7.5 分。这部电影跨越半个世纪，讲述胡歌与雷佳音饰演的两个主角长达半生的恩怨和拉锯。《抓特务》剧照不过，对今天的观众而言，" 为何要看这部电影 "，比起 " 这部电影拍得怎么样 "，变得更加重要。什么冯小刚、胡歌、雷佳音，演技派和曾经的偶像派加持，都不顶用。韩红这番呼吁，更是起了反效果。最大的问题在于，她以大明星的姿态强行拉拢在座观众，营造了一种虚伪的共同体。" 走个面儿 " 是 " 给个面子 " 的意思，她呼吁在座观众，看在同是 " 北京人 " 的份上，给这部片卖个面子。站在台前求票的做法其实不罕见，旧社会时期，戏子卖戏，与商人推销、卖艺者吆喝，没什么本质不同。传统戏曲文化里，观众被视为演员的 " 衣食父母 "，要哄着、求着，才可能从他们手里讨一张票。古代，一些地方戏班会走下戏台，在乡间敲锣打鼓地预告晚上演什么戏，只穿戏服不着妆，以便拉近与百姓的距离。晚清至民国时期，哪怕是名角，也会亲自拜访当地文艺界大亨、票友，这叫 " 折子戏推销 "。现在也一样，台下坐着的观众，首要身份还是消费者。营销一样产品，核心要义在于得有让人买单的吸引力。但韩红建议大家 " 给个面儿 " 的理由是什么呢？她只是含糊地说了一句—— " 您受累，咱就有了 "。" 有了 " 指的是电影的第一波票房。消费者与商品之间的关系，观众与明星之间的关系，在过去很长一段时间，差些被某种不明所以的光环、流量泡沫所模糊，如今，边界感开始变得越来越清晰了。过去很长一段时间，明星受到的瞩目与追崇，源自信息差和距离感。本世纪初，刘德华、成龙、周润发等老牌巨星，既是票房扛鼎代表，也是备受追捧的国民级大明星。2010 年前后，一些接地气的实力派演员如沈腾、马丽等为代表，是票房保障。沈腾、马丽分别是中国影史票房最高的男女演员 / 截图自灯塔专业版到了 2010 年及往后的十余年，流量与 "IP" 开始抢夺话语权。资本和互联网一度繁荣了市场，但也催生了 " 唯流量论 " 的畸形生态，内容质量下滑，演员片酬失衡，变相造成了影视市场的劣币驱逐良币。2019 年，鹿晗主演的《上海堡垒》票房与口碑双双惨败，豆瓣评分仅 3.2 分。这被视为 " 流量明星 + 大 IP" 模式彻底失灵的标志性事件。就像花高价买了一个精美的装饰品，摆在家中，久而久之，发现不仅不美观，而且用料低劣，质次价高。有这钱，还不如去买点耐用的、好吃的，服务自己，也取悦自己。《抓特务》的导演冯小刚，曾在 2017 年的上海电影节论坛上，面对 " 国内烂片多 " 的提问，发表过这样一番评价：" 中国电影现在让观众吐槽垃圾遍地，一定和大批的垃圾观众有关系。你如果不去捧这个场，它就没有生存空间。"彼时，正值国内影视市场被流量经济冲击的末期。当年上映的国产电影里，票房位列前三的《羞羞的铁拳》《前任 3》和《功夫瑜伽》，都是重情绪消费、低内涵的喜剧片。不过，冯小刚的那句话仍然是高高在上的，他几乎完全摘除了文艺创作者的市场责任感，把劣币驱逐良币的现状归咎于观众的审美下滑。消费者花了钱，还要被指着鼻子骂 " 垃圾 "，任谁都会恼。如今，这种放下碗就骂娘的做派，和现在《抓特务》路演吆喝里强行制造一体感的虚伪作派，都不再被买账了。名人撤退，" 阿嬷北上 "当大明星、大导演，在公众心目中的光环越来越弱，因为阵容而走进影院消费也渐渐站不住脚。于是，影视市场自然呈现出这样的趋势：撑起一部影视作品热度与口碑的，逐渐不再因为名人效应。越来越多观众，开始倾向于关注内容本身。一个直观的对比，是今年 5 月上映的最大黑马《给阿嬷的情书》。这部成本仅为 1400 万、没有任何一个明星名人的方言电影，从题材到阵容，怎么看都可能是 " 陪跑 " 的角色。但近两个月过去，它却通过口碑和观众在社交平台的自发宣传，硬生生冲上了票房冠军。要知道，论成本，《给阿嬷的情书》仅为同期商业大片的三分之一。论阵容，女主角是零表演经验的在校大学生，全片演员总片酬不足百万。《给阿嬷的情书》剧照随着观众呼声渐大，电影的放映范围也从最初局限的广东地区，一路北上到中部、北方地区。这确实像一场属于电影的革命。不流血，只流泪，观众相信自己直观感受到的最真实情感和情绪，演员是谁一点儿也不重要，角色让人信服，情感成立，是唯一的评判标准。其实早在 " 阿嬷 " 之前，" 只认内容不认人 " 的趋势就已经在整个国内影视市场上蔓延开来。近年来强势崛起的作品，有不少都出自名不见经传的新人导演，甚至是非科班的小人物。拍出 2025 年最大黑马《哪吒 2》的饺子曾是一名医学生，转行做动画后，十余年藉藉无名，在家 " 啃老 "，用一股近乎执拗的坚持，十年磨一剑，不被光鲜亮丽的名利场看见，也未从属于 " 京圈 " 等靠资源和出身集结的场域。导演饺子如今，饺子已成为亚洲首位百亿影片导演，高居中国导演票房榜榜首，将徐克、张艺谋、陈凯歌等 " 大师级 " 名导甩在身后。看似随性的艺名，也像是对传统 " 鼎鼎大名 " 的消解。2026 年迄今为止的最大黑马《给阿嬷的情书》，更是出自一个此前并不知名的小导演。潮汕人蓝鸿春在凤凰卫视做了六年纪录片，只拍潮汕题材，前几部都无甚水花。但他没有转向热门题材和类型，坚持死磕小成本方言电影，请不起专业演员，买不起高档设备，《给阿嬷的情书》剧组全程装置简陋，一场补拍甚至直接用手机 …… 简直是一个粗糙的 " 草台班组 "。但就是这样一个看似 " 草台 " 的剧组，却上演了大银幕暌违已久的真诚和动人。观众却用脚投票，靠迄今已超 18 亿的票房作出选择：导演是谁，演员有多大 " 咖位 "，一点儿也不再重要。故事是否动人，情感是否真挚，角色是否成立，将成为几乎唯一的审美标准。导演蓝鸿春掌声背后，导演蓝鸿春的草根出身也被看见。他与导演饺子有某种相似之处——没有资本背景，都在一个看似 " 没前途 " 的领域深耕多年，也都常年过着一种相对边缘的生活。终于被看见之后，他们也没有高举理想大旗，反而显得有些笨拙，甚至是愚笨。他们身上有一种大家暌违已久的，贴近人民群众的朴素和踏实。这种朴实的创作者的出现，是对影视界盛行多年的 " 圈子文化 " 和 " 名利场 " 的嘲讽，这种没有资本、不懂营销的导演，反而让观众产生了真正的同类感：你不执着于糊弄我们观众，而是与我们站在同一线，看我们所看，思我们所思。今天，边缘群体冲出重围，碾压以精英为首的圈层文化，所承载的是另一种时代情绪——重要的不是成为 " 人上人 "，而是始终与 " 普通人 " 站在一起。这种呼声不仅体现在电影界。2026 年 3 月 28 日，张雪机车在世界超级摩托车锦标赛葡萄牙站夺冠，创下了中国摩托车品牌在该赛事的首冠历史。张雪的 " 草根 " 配置被传扬开来：农村出身，父亲早亡，14 岁就辍学，曾经为了追梦吃尽苦头的故事，令人唏嘘。张雪说：" 上电视不重要，有车队看到我，让我进车队很重要 "世人乐于见到这样的成功。这是一种无关身份优越感的 " 十年磨一剑 "，他们的突围，重点也不再是满足 " 底层逆袭 " 的叙事，而是承载公众对 " 出身论 " 和 " 唯资源论 " 的反对。那些带有泥泞的真实感，让人们触摸到实实在在的希望。平等的回归看起来的 " 草台 " 底下实则有众人托举，被资本撑起来的光鲜舞台和明星，却逐渐暴露为真正的 " 草台班子 "。同样在这个 6 月，演员周冬雨被曝在 "2026 阿那亚戏剧节 " 的开幕演出不背台词，频繁看提词器，还念错台本。对此，周冬雨事后还理直气壮地回应，表示导演明确告诉她 " 台词不用背 "，希望演员随意发挥。可在观众听来，这种用艺术当挡箭牌的借口，更加凸显了演员的失职和傲慢。如今，已经不是能力不足让观众厌弃，而是敷衍、应付和拿着自己不该拿的那一份丰厚酬劳，让公众厌弃。观众在阿那亚戏剧节打卡墙写下 " 文城退票 " 的字样 / 图源：羊城晚报更早的几天前，于 6 月 14 日在上海举办的 " 微博电影之夜 " 上，董子健、文淇、刘昊然等多位青年演员公开 " 喊话求职 "，主动自曝空档，恳求导演递邀约。这几个人都属于年纪轻轻就小有成就的演员，比如近年来风头较盛的中国台湾演员文淇，年仅 23 岁就已摘过金 · 马奖最佳女配角奖。其余几位也都在过去十年内发展势头不小，包括曾经扛起百亿票房的流量小生。连这些人都需要通过公开 " 喊话 " 来求戏拍，更不用说那些中腰部演员。从各个角度来看，演员的定位，越来越回归到一个受到市场检验和评判的职业，而非具有身份特殊性的明星。《小欢喜》剧照一方面，这与客观层面的影视市场萎缩有关。短剧与 AI 冲击，让长剧、电影的市场占有率急遽下降。据击壤数据统计，2025 年，全国获批的电视剧数量从 429 部跌至 115 部，较 2014 年锐减近四分之三。2024 年，全国综艺节目整体数量也比去年减少 106 部，招商数量同比下降 16.6%。想通过综艺 " 刷脸 " 维持热度，对演员而言也较之以往更困难。当一个行业受到震荡，每个从业者都会感受到生存危机。越是头部的演员，其实危机感越强。他们没法像龙套演员、群演一样说转行就转行，" 放下身段 " 去直播带货，也会损害被商业人设和距离感而笼络的粉丝基础。更何况，在过去的十几年内，这部分演员太过习惯了众星捧月的日子，太习惯被当作高高在上、光鲜亮丽的大明星，过着一种靠高成本和资源来维持的生活。《甲方乙方》剧照项目与角色变少，意味着曝光变少、收入锐减、身份滑落、职业危机。不过，今时不同往日，演员的收入再怎么锐减，与大多数普通人相比，在收入上也具有量级上的超越性。即便自嘲为 " 牛马 "，塑造被动姿态，演员试图接近普通人的努力和尝试，也越来越鲜有观众买单。2026 年，曾经的 " 老戏骨 " 闫学晶在直播时脱口而出 " 年收入仅几十万不够养家，得百八十万才能支撑开销 "；更早，苏芒在综艺里认为 " 一天 650 元伙食费不够 "、吉克隽逸在直播间里卖惨称 " 明星是高危职业 "，请求观众多体谅自己。种种站在那个固化圈层中心的 " 卖惨 "，不仅不能让观众共情，反而更令人反感。在今天，越是接地气，越是不糊弄大众，越可能受到公众的尊重。这是今天整个社会的大方向。
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