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01最近，郭德纲去武汉演出，他演济公时，即兴把《弹起我心爱的土琵琶》唱了一遍。这首歌大家也熟悉，是《铁道游击队》里的插曲：" 西边的太阳快要落山了，微山湖上静悄悄。"但是郭德纲改编了一下，配合他的妆容和打扮，就很滑稽：" 西边的太阳就要落山了，紫禁城中静悄悄，弹起我心爱的土琵琶，唱起那动人的歌谣，我佛耶如来耶，妈咪妈咪哄哎哎哎哎哎耶。"结果刚唱完，他就被举报了。举报人说他的改编歪曲了红色经典，违背了公序良俗。这可是很严重的质疑啊。武汉文旅一查发现确有其事，表示这场演出里改编歌曲没报备过，郭德纲违反《营业性演出管理条例》相关规定，对他立案调查。不过可能老郭也习惯了。去年 11 月，他在北京演《艺高人胆小》就被举报三俗、骂黑粉、影射国营院团，然后还被约谈过一次。至于其他没被处理的争议就更多了，甚至他的新相声就是带着争议而生的。只是这一次的舆论有点大。很多人就说经典红歌不容亵渎，郭德纲老惯犯了，要严查；很多人又说魔怔了，以后都唱样板戏得了，我们小时候还常常改编红歌呢。那到底该怎么看这件事呢？02可能很多人没看完行政投诉的全文。回复里说，演出中出现的改编内容未经报备审批，这就是郭德纲演出被立案调查的主要原因。因为相声这些公开演出，不能临时起意说什么，每个说学逗唱都要报备。甚至于你可以报备一个节目然后不表演，但是你不能表演未报备的东西。回过头来看这份行政投诉，不得不说举报人很专业，他提出了 3 个问题，各个针对郭德纲，不像是偶然看一次的台下观众。除了上面报备的问题外，还有两个：比如他质疑郭德纲唱《弹起我心爱的土琵琶》没拿到版权。因为这首歌不是公版红歌，它还在著作权保护期内，一般人商演唱它要授权。其实没拿到授权情况下，还强行唱的情况挺多的。半年前乐坛一件大事，就是李荣浩写微博控诉，单依纯在没拿到授权的情况下一而再再而三唱了他的《李白》。更像是的案例就是去年 GAI 改编红歌《浏阳河》，也没拿到全部授权。还有一个问题这种唱法是不是违背公序良俗。我不是专业人士，违不违背的问题我知道。回复里也说了，版权和篡改这些问题是下一步要调查的。但从艺术性来说，我觉得老郭改的莫名其妙。他在湖北武汉演出，演一个浙江杭州发生的故事，临时唱了山东微山湖的歌，结果把词改为北京紫禁城。这不是东一榔头西一锤乱砸吗？但可能这就是郭德纲的传统，怎么荒诞怎么来。毕竟他对于幽默的理解总是和我们不一样。03实际上红歌改编一直有。我们今天只讨论商演的情况。比如，2014 年韦唯在《我是歌手 2》上唱过摇滚版的《太阳最红毛主席最亲》。没有大规模举报浪潮，没有批评她改编红歌立场有问题。问题是现场 500 位大众听审好像不太接受这种混搭，所以打了低分让她垫底淘汰。注意，此类综艺节目的全套编曲、歌词版本要提前送广电审核，完整过审播出的。所以这里的问题就是：红歌是不是只有一种唱法？显然不是。回顾一下我们看过的各类晚会就知道，红色歌曲是可以改编的，只是我们要界定一下改编的边界。说起来，有一阵子就比较流行用摇滚唱法来改编红歌， 羽泉的《大中国》改编还获得了好评。《大中国》是一首 1994 年发布的歌曲，很多人觉得它是爱国流行歌曲，不是严格意义上的经典红歌。因为他们眼里的红歌是狭义上的，特指战争年代革命历史歌曲。所以这里的问题就是：什么是红歌？到了 2017 年杨坤改编了《游击队之歌》，加入大量电子音效、摇滚和说唱元素，歌词基本没改。他也在一档歌唱比赛节目上唱，唱完就有一些观众骂。2025 年长沙 " 两湖迷幻祭 " 演唱会上，杨坤再唱这个版本，结果当天编剧于雷就质问：" 对得起先烈吗？"网友骂归骂，但监管没出手，似乎可以认为没有认定他触犯法规禁令。所以这里的问题是：什么样的改编红歌会被罚？04老郭是相声艺术家，最后咱们还是聊聊相声。2018 年，上海交大博士夫妇在东方卫视《相声有新人》里，当着老郭的面抛出 " 公式相声 "。他们把工程学的有限元理论硬套到相声创作上，设计出一套计算笑点的公式。还发明了 " 单元 "" 效果系数 " 这些术语，号称能让零基础的人批量生产相声。他们说自己已经这么干了五年，写出了 500 多个段子，在交大校园里验证过效果，好笑。他们想说的是：传统相声太依赖老段子和网络笑话，不够科学，老郭那套已经过时了。让相声变成一门精准设计的学科，不是怎么去做的问题，是根本不可能。艺术创作靠的是直觉、现场互动、演员功底，以及和观众之间的共同语境，公式根本算不全这些变量。他们的样本主要来自校园学生，一换到社会观众，完全不像。比如你看这个他们写的段子：说白了，相声是活的语言艺术。过度公式化，只会让它僵掉，很难真正长久活下去。事实上你照本宣科的 AI 短剧可能大部分人都不想看。但公式相亲夫妻的想法不适合相声，不代表不能应用到现实。有的台，年三十上的相声小品几乎全公式化了，关键你还能听到台下此起彼伏的掌声。当然，我也觉得导致相声小品越来越不好笑的原因是创作环境不友好。不过我的意思是其他产品和载体的冲击，让相声小品不赚钱，不赚钱的生意怎么可能有强大的创作生命力呢。因为你去短视频上刷一小时，刷到真实而荒诞的事比你一年看到好笑的相声还多。你去打游戏，玩几小时，遇到的搞笑又刺激的事比你多年听的相声还直击灵魂。所以你还想去听相对寡淡的相声吗？事实上，网友们想听的是相声的讽刺，但新的作品不太能做到这点，这就让相声越来越小众了。这也给相声小品演员的创作提出了新的要求。这是好事啊，好的作品不都是磨砺出来的吗？
8 月 15 日清晨，南京飘着小雨。此前数日，整座城市都在台风 " 白海豚 " 残余涡旋带来的持续暴雨之中。但到了 15 日，雨势终于渐止，天空从铅灰色缓缓透出些许微光。送孩子上学的电动车从梧桐影下穿过；街边早点铺的蒸笼腾着白气，生煎和鸭血粉丝汤的香气混着雨后的水汽弥散。南京城的日子照常向前。今天，是日本宣布无条件投降 81 周年纪念日。曾向中方捐赠日军侵华旧照的法国友人马库斯 · 德雷特斯，与好友白士杰、钟灏松再次来到南京。这一次，他们带来了从日本带回的重达 20 公斤的日本侵华罪证资料，以及一份记载有南京大屠杀相关内容的法国外交档案，无偿捐赠给侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆。与他们同时捐赠的，还有于聍鹏、徐凯睿、朴杨、黄长柱等人。从法国到中国，从 80 多年前加害者亲手留下的记录，到今天中外民间人士共同搜集的证据，历史在这个雨后初晴的日子被重新拼合。 8 月 15 日上午十一点，捐赠结束，马库斯、白士杰和钟灏松一起来到南京大屠杀遇难同胞名单墙下献花悼念。马库斯放下白菊，抬头望了眼天。天已经放晴了。这不是马库斯第一次来到中国。故事的起点，在巴黎一座老房子的阁楼里。据马库斯讲述，2021 年，他在整理外祖父遗物时，发现了一个被遗忘数十年的旧皮箱。箱子里装着数百张黑白照片，部分照片背面甚至还残留着血迹。照片的拍摄者是他的外祖父罗杰 · 皮埃尔 · 劳伦斯。劳伦斯 1935 年来到上海，在法租界担任种植园主管。日军侵华后，他拿起相机走上街头，记录下了轰炸后的废墟、黄浦江漂浮的遗体、龙华寺被毁的惨状。据马库斯所述，外祖父的拍摄行为招致了日军报复，他的一个舅舅和一个姨妈被日军发放的毒果汁毒死，大舅因目睹惨状精神失常。马库斯被照片记录的历史真相深深震惊。2025 年 8 月 4 日，在中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利 80 周年之际，马库斯在中国驻法国大使馆，将外祖父收藏的 618 张历史照片无偿捐赠给中国。 ( 历史照片中的一艘日本军舰 ) 经馆方鉴定，照片均为明胶银盐黑白相纸，洗印于 20 世纪 30 至 50 年代，照片真实记录了中国百姓饱受日本侵略者摧残的残酷场景。其中关于淞沪会战的数量庞大、视角多元，已被上海淞沪抗战纪念馆永久收藏。照片对进一步推动中国人民抗日战争及世界反法西斯战争的研究具有史料价值。 ( 老照片中上海一处码头的景象 ) 马库斯说，这些照片不仅属于他的家族，更是关系到全世界的记忆。他希望通过捐赠，让更多西方人特别是年轻人了解这段历史。" 我们不是想宣传仇恨，而是揭露真相，让正义与和平重现。" 但正义的代价，远比想象中沉重。据钟灏松介绍，捐赠照片后，马库斯在西方遭遇了大规模网络暴力，公司被迫关停，他背上了近 10 万欧元的债务。白士杰放弃了在法国的工程师工作，转而在外网建设网站为历史发声。钟灏松停掉了自己的公司，父母为支持他们变卖一套房。三人近三年为此投入近 380 万元人民币。他们没有停下。2026 年 4 月 24 日，马库斯与白士杰、钟灏松共同策划的日军侵华影像资料展映在巴黎举办。2026 年 5 月 4 日上午，白士杰与钟灏松来到侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆，移交了 42 份外交文献资料，共 1993 页。时间跨度从 1920 年至 1943 年，内容涉及全国 27 个省市区，包括南京大屠杀、日本侵略行径与西方在华利益的关联等。原定一同前来的马库斯，因突发个人原因未能到场，但他的心意由白士杰一行代为传递。白士杰在仪式上说：" 如果当年东京审判的法官们能看到这些文件，日本侵略的开始之早、规模之大、计划之周密，将会更加清楚。" 钟灏松说：" 我们无法改写当年的判决，但是我们可以补全这段历史，让历史本身做出更完整的回答。"2026 年 8 月 13 日，正值淞沪会战爆发 89 周年。马库斯、白士杰、钟灏松再次相聚在上海淞沪抗战纪念馆，向馆方移交了从法国外交档案中心复制的两批档案。其中淞沪抗战相关档案共计 688 页，记载了日军轰炸上海南市、闸北、徐家汇等地的详细信息。同一天，马库斯和两名友人穿着印有 "La justice est rendue" ( 正义得到了伸张 ) 的白色 T 恤，在淞沪抗战纪念馆缅怀先烈。三人表示：" 南京大屠杀死难者没有等到一句道歉，西方教育对这段历史是一段空白，这条路很长，我们希望正义能得到实现。"8 月 15 日，马库斯、白士杰、钟灏松如约再次来到南京。这一次，他们带来了从日本搜集的 20 公斤侵华罪证，以及一份记载有南京大屠杀相关内容的法国外交档案，共 891 页。无偿捐赠给侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆。据钟灏松介绍，不久前，他们在东京涩谷街头举行活动时，遭到不明身份人士的推搡和抢夺。钟灏松回忆，在东京街头宣传历史时，有日本右翼分子过来抢夺他们胸前的摄像机和手机，试图阻止拍摄。" 直到后来我们说正在直播，你们所有行为都会被记录，他们才离开。"与马库斯他们一同出现在捐赠名单上的，还有于聍鹏——一个 16 岁的江苏徐州少年。于聍鹏从去年开始与友人徐伟哲收集日军侵华罪证，曾向 " 九 · 一八 " 历史博物馆无偿捐赠过 58 件日军信件，向侵华日军第七三一部队罪证陈列馆捐赠过细菌溶液罐。这次，他带来了一整套日军士兵石川盛太的机密信件。国家记忆与国际和平研究院研究员孟国祥教授指出，该信件写于 1937 年 12 月 20 日，正值南京大屠杀期间，石川盛太在信中写下 " 杀了一万多名败残兵 "。孟国祥教授说：" 这段话的价值在于，是加害人在屠杀发生时的原始记录，不是后来的回忆，更不是道听途说，与其他史料形成有力的复证！"于聍鹏告诉记者，因为收集日军侵华罪证，自己曾收到过 5 条威胁短信，有人警告他 " 不要再试图探寻真相，否则后果自负 "。他坦言害怕过，但 " 邪不压正，我会继续做下去 "。从巴黎到南京，从 618 张照片到 1993 页档案，再到今天的 20 公斤罪证。马库斯、白士杰、钟灏松，三个年轻人用一年时间，把一段被尘封的历史，一点点搬到了阳光底下。与他们同行的，还有于聍鹏、徐凯睿、朴杨、黄长柱，以及越来越多加入其中的人。89 年过去，风雨止歇，阳光从云层缝隙间落下来，那些曾被雨水浸泡的名字，正被更多双手轻轻托住。" 历史真相永远不会被岁月磨灭！"
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