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前不久，第 38 届百花奖结果出炉，随即贡献了多个热搜：王宝强 0 票；手握《抓娃娃》和《飞驰人生 3》两部爆款的沈腾没有入围。现场还有一个尽显圈内人情冷暖的反差：《哪吒 2》获得最佳影片，出品人王长田上台领奖时，台下反应异常冷清，几乎无人起身，而《惊蛰无声》获得优秀影片，导演张艺谋上台领奖时，全场嘉宾集体起立，掌声雷动。在一个主打反映大众喜好的舞台上，国民演员和票房爆款竟如此没排面，不禁让网友质疑 " 现场的评委能否代表大众 "。不过在当晚，还是有人获得了圈内圈外的一致认可和祝福。他就是拿下最佳导演的大鹏。听到获奖时，他毫不掩饰地呐喊大笑，一路飞奔上台，激动得眼镜都飞了出去。站上领奖台后，他又即兴清唱了一段《长安的荔枝》的片尾曲。他的获奖感言同样特别：" 我没有专业学过导演。我来自吉林集安，毕业于吉林建筑大学，现在，我是百花奖最佳导演，哈哈哈哈哈。"从头到尾，大鹏尽情释放情绪，在这种舞台上这样的表现可谓狂得没边，但没人说他狂，只形容这是 " 意气风发 "。小人物逆袭的真实故事，普罗大众永远喜欢。" 屌丝 " 大鹏：为了红，不择手段大鹏给人留下的多重印象里，" 屌丝 " 或许永远要排在第一位。那是他的来时路。比如在《缝纫机乐队》幕后纪录片里，他大聊特聊自己临时增加与古力娜扎的吻戏，那份开心溢于言表。这段视频如果放到现在播出，大鹏可以考虑退圈了。但油腻不等同于一无是处，" 屌丝 " 大鹏身上也有许多为人称赞的品质。他和许多普通人一样，明明平平无奇，却总不甘于平凡。赵本山曾评价过大鹏：" 你扮演谁都挺像的，就是不像你自己。因为你长得太普通了，不好看也不难看，所以观众很难记住这样一张没有特点的脸。"普通的大鹏，却在很早就干了很多不普通的事。高一那年，大鹏在老家集安组了支乐队，开了场演唱会。在只有几万人的集安，人们口口相传 " 终于有本地摇滚乐队了 "，三百人的场子硬塞得水泄不通。大四那年，有人介绍了一家唱片公司，说能帮他出专辑，但要先交 15 万制作费。大鹏赶紧回老家借钱，东拼西凑了 3.8 万元，结果钱给了，经纪公司却消失了。他意识到自己可能被骗了，但内心还抱有一丝希望，于是下定决心来北京，等待唱片公司的电话。为了这通电话，此后的很多年，他都没有换过手机号。摇滚梦碎了，不过音乐功力并没有白积累。找不到正式工作的大鹏，通过面试，成为了搜狐音乐频道的实习编辑，并在不久后做起了主持人。做主持人时，大鹏曾面临差点被换掉的命运。他急了，想办法留住观众、提高点击率，包括增加和观众、明星互动的环节，而那时候，几乎没有节目会 " 为难 " 嘉宾。经过努力，大鹏留了下来。他轻松地喝了点酒，喝完大喊：" 我要捧红我自己，以后谁也别想换掉我！"在主持了《明星在线》《大鹏嘚吧嘚》等节目后，他慢慢有了点名气。2012 年的《屌丝男士》，更是让他大爆特爆。那年夏天，他偶然看到一段网络视频。一个女孩问爸爸：" 我给你买的 iPad 怎么样？" 爸爸回答：" 挺好用的。" 然后画面里，那个父亲就拿 iPad 作案板切菜。大鹏回忆自己当时乐疯了，顺着这一条视频去查，知道了《屌丝女士》。当时他反省：一个外国人拍的东西在互联网火得一塌糊涂，而我就是一个干互联网内容的人，为什么我没想到这个形式？大尺度、恶搞、擦边、低俗的《屌丝男士》，就此横空出世。面对走红和批评，大鹏的回应很直接：" 我知道它是一种廉价取巧的碎片，很容易吸引眼球，但是我会去做。因为首先得让你知道我是谁，然后我才有资格再往下去继续。"为了更快走红，《屌丝男士》疯狂蹭明星流量。大鹏抛下脸面请之前他合作过或者甚至只有一面之缘的明星，求他们拿出几分钟时间来客串。《屌丝男士》系列最终请来了数十位明星，观众感叹大鹏的人缘之好或张朝阳的人脉之强大，但大鹏说：" 我被拒绝的次数，远远大于你看到我合作的明星的次数，其中的尴尬、无地自容或者说丢脸是一般人没办法承受的。"靠着《屌丝男士》系列攒下的人气和明星资源，大鹏的第一部电影《煎饼侠》，以 1800 万成本，卖了 11.59 亿票房。" 屌丝 " 大鹏，转眼间成了 " 国内最年轻的 10 亿票房导演 "。其实早在票房破 5 亿时，大鹏就在朋友圈里写道：妈，我好像要红了。" 卷王 " 大鹏：我的天赋就是努力不同于短视频时代，一个素人可能莫名其妙就红了，一夜之间跻身大网红行列，大鹏当年的成名之路和成名因素还是比较传统的。他有好的运气，赶上了搜狐的黄金时代。他也有 " 贵人 " 提携——他是赵本山的第 53 位弟子。更重要还是他没有忘记身为普通人或者 " 屌丝 " 想要出人头地的一个必备因素：够卷。和大鹏同在山东卫视工作过的大冰曾表示，大鹏是他见过最勤奋的人，排名前三，并在多年前就在自己的书中，预言大鹏将来了不得，前途无量。初来北京工作的那几年，大鹏租的房子总是离公司很近，为的是在晚上有突发新闻时，可以第一个赶到公司，比别人多一个机会。2009 年，大鹏得到机会，被搜狐推荐去主持山东卫视一档新的综艺《不亦乐乎》。第一天录节目，很多朋友都到了现场给他加油。大鹏很重视这次机会，把导演发的台本全部背了下来，但除了开场说了一句 " 我是大鹏 "，他再没有机会插进话。为了让自己在节目里更有存在感，他偷偷练了一个绝技。《不亦乐乎》有一个固定的游戏板块：在鱼缸里放很多水和橘子，大家不能用手，完全把头埋到水里叼橘子。他在这个环节无人能敌，因为他在家的脸盆里反复练过。拍《屌丝男士》的时候，经常要连续拍摄二十五六个小时，所有人都困极了，只有大鹏还在全场飞奔。编剧苏彪形容大鹏，" 对自己的事业有着近乎疯狂的、不计成本的追逐，是个燃烧着的人。"因为他对自己的认知是：" 但凡我更有点才华，我可能在（努力和吃苦）这方面就懈怠一点。"" 我觉得自己的能力一般，只有多做一点，才能有机会被大家看到，以量取胜。"所以在小有名气后，他也能继续立稳 " 卷王 " 人设。比如在路边给观众摊煎饼，在街上扮成青蛙给路人跳舞，一站一站不知疲倦的路演……哪怕在实打实地拍出几部好片之后，大鹏依旧不失小镇做题家的底色。2023 年 8 月的一天，他从制片人那里第一次听到《长安的荔枝》的故事，一下就被吸引了，第二天就约了制片人见面，" 我怕我要不赶紧，别人就赶紧了。"他在拍戏前的准备，更是让人瞠目结舌。比如在拍戏前，他会把每个演员的人物小传都写得很详细，" 两个小时的电影，讲了几天的故事，每一天，也许剧本没有写到这个人物，但是那个人物在干什么，我都会给补充进去。有非常详细的列表，时间点和情绪的走向曲线。"别人靠演戏和导演的天赋，他靠努力的天赋。" 人上人 " 董成鹏：相信 1% 的可能以现在流行的 " 从夯到拉 " 评价等级来说，结合其电影深度和票房表现，大鹏是 " 夯爆了 " 和 " 顶级 " 不足，但 " 人上人 " 有余。一个圈外 " 屌丝 "，混到 " 人上人 " 的圈内地位，这一路破空，苦难有千重，必须有信念支撑。大鹏曾说：" 我特别需要被关注到，我特别需要别人能够肯定我做的事情，那样的话我才会觉得很充实。" 他太希望摆脱掉贴在身上的 " 低俗 "" 屌丝 "" 烂片 " 这些标签，就像他提到，网络上最刺痛自己的话，是 " 什么人都能做导演吗？"但一个野路子，又天赋一般，想被大众认可甚至追捧，谈何容易。一方面，他很难突破自己。正如他自述里说的：" 你知道我的路径：东北县城，然后北漂，逐渐被人认知。这是个小镇青年逆袭的故事，所以我拍的电影也都是这样的主题。"小人物追梦的故事，讲多了也就很难有新意了。另一方面，他很努力，但可能受限于能力，每次进步的幅度都很难超预期。《煎饼侠》之后，大鹏的电影基本是在同一个赛道里越来越进步，他终于不用再经历破防，放话要暴揍没看片就打一星的影评人，但比起《流浪地球》《南京照相馆》《宇宙探索编辑部》这些让人眼前一亮的电影，还是显得中规中矩了——当然了，比起一些已然是圈内老登的所谓名导好多了。困难是客观存在的，大鹏能做的就是不断尝试。这些年大鹏以主角或配角以及友情出演的方式，参与了几十部电影。他频繁地接小成本犯罪片，努力以 " 毁容式 " 演技颠覆以往形象，以至于在他出演的很多电影中都会有个评论：没看出来是大鹏。比如在《第八个嫌疑人》中，大鹏为了饰演亡命天涯 20 多年的逃犯，开机前增肥 20 斤，拍摄中瘦身 30 斤。而在其导演生涯，也有颠覆自我的作品，特别是文艺片《吉祥如意》。《吉祥如意》的前身《吉祥》，更是拿下金马奖的最佳剧情短片奖。《南京照相馆》的导演申奥，当初看完《吉祥》，表示非常意外，也非常震撼：" 我最意外的不是手法，他有什么动机，为啥想做这件事是让我最意外的。"实际上，拍这部片的初衷，正是大鹏为了撕下 " 屌丝 " 等标签，于是萌生出 " 去拍一个我心目当中的文艺片 " 的念头。大鹏想在 " 人上人 " 的基础上更进一步，正需要一些信念驱动。就像在他的电影里，总能找到那个为一件事死磕到底的主角。有人评价 " 这事在生活中 99% 不会发生，但大鹏就是相信那 1%。"一个利好消息是，大鹏自己似乎没有太大心理负担——" 以前总是拿不是自己的专业当成做不好的借口，后来发现不行了，现在各行各业做得好的都不是非要专业背景的。"" 所以有梦就去做吧，大不了醒了呗。"图片来源于网络，侵权请联系删除
不同国家、不同地区的人，应该如何共处？今天的世界，很多时候走向了矛盾与冲突——根据今年年初统计数据，全球目前存在 61 场武装冲突。武器越来越精尖，冲突越来越多。一些人越来越擅长立体打击，却未必更擅长解决问题。怎么看待这类问题？就在这几天，一部正在火热上映的影片《欢迎来龙餐馆》，提供了启发。「 01 出现了一种新的反战观 」先从一个反差说起。二战结束后，世界上主要战争或武装冲突都有美国的身影。与此同时，许多在世界范围内广为流传的反战题材电影，也由好莱坞生产。有学者梳理发现，超过 2500 部好莱坞战争题材影视作品都在美国国防部不同形式的协助下制作。在一些影片里，阿拉伯人长期被简化为充满威胁的恐怖分子或暴君。《欢迎来龙餐馆》则提供了一个新视角。在国际社交媒体平台上，一位使用英语和波斯语的观众提到，令他意外的是，这部中国电影不仅对伊拉克人的遭遇表现出同情，也试图解释激进势力为什么产生。与此同时，它没有把所有美国士兵处理成同一种形象，也看到了那些被战争机器裹挟的年轻人。他认为，这部电影对伊拉克战争的处理，比自己看到的美国同题材影片更有人情味。这背后，反映出中国对于反战的理解与美国有着根本不同。具体一点，可以从影片的两句台词说起：" 没有你们哪来的恐怖分子？" ——所谓 " 敌人 " 究竟从哪里来？在一些好莱坞叙事中，恐怖分子仿佛天然存在。这与拍摄方式有着直接关系。有学者通过公开文件发现，美国军方及安全机构参与影视生产，决定了战争从什么位置被观看：好莱坞的镜头跟随美国士兵进入伊拉克，观众看见他们遭遇伏击、失去同伴、承受创伤。至于美军到来之前当地人如何生活，战争为何发生、秩序怎样瓦解、普通人又为何走向反抗，这些问题，并不重要。" 没有你们哪来的恐怖分子？" 的质问，则往前迈了一步：如果军事行动不断制造死亡、失序和仇恨，今天失去家园的孩子，会不会成为明天拿起武器的人？暴力，只会滋生更多暴力。只有让青年人在发展中获得生活的尊严，希望才能跑赢失望，才会自觉拒绝暴力，远离极端思潮和恐怖主义。" 还是咸了。你还是不懂这里的口味。" ——能不能按照一份既定 " 菜谱 "，塑造一个国家？不同国家有不同的历史、文化和社会条件。外来的力量可以按自己的想象改换制度、设计方案，却很难让一个地方完全变成自己期待的样子。中国人讲 " 和而不同 "，不要求别人接受中国口味；而是承认每个地方都有自己的调料，也有权决定自己怎样生活。两句话连起来，构成了一种对冲突的理解：先问仇恨怎样产生，再追问炮火停止以后，人们如何重新开启生活。从这个意义上说，《欢迎来龙餐馆》是一部真正意义上的中国电影。它从国际视角讲述国际题材，把 " 好好吃饭 "" 和为贵 " 这些中国人的朴素观念，转化为对构建人类命运共同体理念的具体表达。这种反战观，一直存在于中国的外交斡旋、维和行动和发展合作之中。过去，它更多出现在外交文件和国际会议上，如今通过一部电影，进入了大众的视野。「 02 出现了一种新的叙事 」一个值得进一步探讨的问题是：这部电影会被谁看见、被谁讲述？谭主注意到，一些观众提出了一个尖锐的矛盾：希望它代表中国 " 角逐奥斯卡奖 "，但也担心这部电影可能很难被奥斯卡奖 " 认可 "。我们不需要用奥斯卡奖来评价这部电影的好坏，但需要讨论一个叙事权的问题。奥斯卡奖虽然面向全球，但其评奖机制与评价体系始终深深嵌入美国电影工业与西方价值观深处。近百年来，非英语影片斩获最佳影片奖项的屈指可数。当一部中国电影尝试以自己的方式讲述战争时，它面临的就不再只是艺术评价，而是像奥斯卡奖这样的、美国长期构建的叙事壁垒。从电影里的一个细节说起：中国厨师为当地食材供应商承办了一场婚宴。在真实的历史中，有那么一场类似的婚宴。2004 年 5 月，美军直升机向伊拉克西部一场婚礼开火，造成包括 15 名儿童和 10 名妇女在内的约 40 名平民死亡。事后美军却坚称袭击的是 " 外国武装人员 "。真相往往比电影更残酷，而美国的叙事，正在掩盖这些真相。2003 年至 2011 年间，伊拉克战争中伤亡的平民人数约 20 万至 25 万，其中由美国主导的打击直接造成的平民死亡超过 1.6 万人。但这些数字和画面，在美国的叙事中鲜少出现。美国电影讲的，是另一套叙事：《拯救大兵瑞恩》里，最先冲上奥马哈滩、用血肉之躯撕开德军防线的，是美国士兵；整个小队在敌后深入、明知任务近乎自杀却依然前行的，是美国人；在最后的桥头激战中，把生的希望留给战友、自己留下断后的，还是美国人。再看《黑鹰坠落》，直升机被击落、明知敌众我寡却依然冲进摩加迪沙街头救人的，是美国人；在枪林弹雨中背着重伤战友、一步步往安全区走的，是美国人；任务彻底失败后，依然把 " 不丢下任何一个兄弟 " 当作最高信条的，还是美国人。银幕上的美国硬汉，往往以救世主形象进入其他国家、解决当地危机，在吸引无数影迷的同时，暗中输出着 " 美国优先 " 的表达。叙事，就是权力。过去几十年，美西方垄断了什么是 " 恐怖主义 "，什么是 " 自由 "，什么是 " 人权 " 的定义权。" 全球南方 " 国家的声音，在这个叙事体系里长期缺位。现在，中国正在改写这种局面。《欢迎来龙餐馆》是一个信号。它证明中国不再只是 " 被叙述 "，而在开始提供叙述的框架。《欢迎来龙餐馆》的海外片名是《中东往事》（Once Upon a Time in the Middle East），这个命名本身就有深意——它不是在讲中国人在中东的故事，而是中国人讲中东的故事。一个值得注意的现象是，电影上映后，许多非电影领域的学者也在关注它。谭主与其中一位——北京大学区域与国别研究院院长助理靳戈聊了聊。他告诉谭主，他非常受触动，推荐学院师生观看，因为这部电影与区域国别研究的学科自觉高度契合。区域国别学强调聚焦具体国家与地区的真实需求差异，以此为基础寻找中国为人类做出更大贡献的路径。靳戈告诉谭主，婚宴上那道东北铁锅炖融合阿拉伯烤鱼，就是他心中文明交流互鉴该有的样子。过去，这样的观念更多指导着我们 " 怎么做 "，这部电影则提出了一个新的问题：我们如何把中国的世界观讲给世界听？电影是一种讲述的方式。谭主统计了 2008 年以来，外交部官网记录的海外观影活动：早期，影片以功夫、戏曲、历史人物、民族风貌和山河景观为主，首先让海外受众能够 " 认出中国 "；随后，都市、家庭、职场、喜剧和动作等类型片增多，叙事开始从展示中国文化转向呈现普通中国人的生活，让海外受众 " 走近中国 "；近年来，历史片、科幻片成为主流，中国元素进一步从银幕上可见的文化符号，转变为思考科技未来、思考战争、理解和平与共同命运的一种中国视角。这其中的变化脉络十分清晰：从让世界看见中国，到让世界理解中国，再到用中国经验与世界讨论共同问题。很多领域，都开始有了拨乱反正的争夺。贸易领域有 " 产能过剩 " 与 " 比较优势 " 的标签之争，发展领域有 " 债务陷阱 " 与 " 发展援助 " 的话语之争 ...... 中国正努力让很多问题，有新的叙事、代表 " 全球南方 " 国家的声音。「 03 出现了一种新的模式 」而叙事之所以重要，是因为它关乎国际秩序。长期以来，美国电影都与美国的霸权闭环紧密咬合——美军在前线创造 " 秩序 "，美元维持利益与规则，好莱坞和媒体完成合法性叙事。随着中国与世界的联系日益加深，我们的海外利益——人员、投资、供应链布局也日益庞大。不同于美国 " 枪炮开路、文化洗白 " 的老路，我们要以自己的方式回答大国崛起后必须面对的国际治理问题。在中东战场上，" 龙餐馆 " 是有原型的。它用吃饭这件小事，做到了子弹与炮火没做到的事情。伊拉克战争期间，开 " 中国龙 " 餐馆的刘磊讲过一段经历：他想把餐馆开进英美联军驻地附近，因为那里相对安全，起初被拦在外面。第二天，他拿了一本中国杂志给守门的美国大兵看。对方看馋了，" 哇 " 声连连。刘磊说，我想开餐厅，我要进去，但我没证件。对方这回改了口：没问题。餐馆就这么开起来了。好好吃饭，本身就是一种能力。在战场上，它跨过隔离带，让大家暂时放下枪，守住了一小块主动维护和平、保护朋友安全的角落。中国的底色，与之相通。中国军队长期是联合国维和行动的关键力量；近年来组织的联合演习，重点多在反海盗、国际人道主义救援、联合护航等非战争军事行动；武器装备虽然强调体系化、远程精确化、信息化，但官方表述始终把 " 维护和平 " 作为目标。我们在用更主动的方式，告诉朋友，我们有维护和平的能力；也告诉对手，我们有保护自己的底气。光有维护安全的实力还不够，更重要的是之后的治理与建设。这才是 " 中国模式 " 与 " 美国模式 " 的根本分水岭。伊拉克战争期间，美国驻伊最高行政长官保罗 · 布雷默在私人信件中傲慢地宣称：" 我现在就是伊拉克政府领导人。"而他给出的方案，是破坏伊拉克原有的制度：大规模清除执政党成员，国家行政体系随之崩坏；无条件解散伊拉克武装部队，数十万受过训练的人失去出路，部分人逐渐走向反政府甚至恐怖主义；公共设施与经济秩序也陷入混乱。而今天的伊拉克，从点亮巴格达夜空的发电站，到纳西里耶国际机场 ……帮这个国家重新恢复正常生活、重新运转起来的，不是美军的枪炮，而是中国建设者。开餐馆的逻辑很简单：把菜做好，让人吃饱、吃好，时间久了才有回头客，才有信任。国际关系的逻辑同样如此：求同存异，共商发展，在这个过程中，双方都在成为更好的自己。中国人的世界观，归根结底是在问：人本身过得怎么样？日子能不能过下去？发展能不能持续？《欢迎来龙餐馆》有一句台词，是 " 好好吃饭 "。这种最朴素的好好生活，才是全人类最底层的共同语言。
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